[腕表之家 品牌新闻]时间其实并不真正存在，它是人类为了更好的理解自身所处的这个世界而被创造出来的，这也许是人类最伟大的“设计”了。

       我们总是希望用最精巧的构造来表达对于自然的敬意， 大都会中总是充满了人类对未来的想像， 从道路的曲直方圆，到景观的远近虚实，建筑设计师在光影明灭中探索空间的内外转合，天际的边缘与城市的肌理都在曲直之间不断变化演进…

       开始的时候，人们从对自然的简单模拟中挣扎出来，抛开那些繁文缛节般的雕饰，钢与水泥的使用，保证了我们能获得更精准与连续的直线，那些如同琴键一样的外肋直达天空，塑造出与以往不同的优雅， “时间”当时的形态是单向度的流线，它沿着纽约帝国大厦的立面毫不迟疑的通向云霄…

       就如同对待所有人类的创造物一样，我们不停地修正着对“时间”的认知， 它从哪里来，要去向哪里？时间能不能弯曲？无数的推定和假设就好像现代主义以降的建筑一样精彩纷呈，那些完美对称的超稳定几何形态被分拆与重组，建筑不再是一块静穆威严的实体，而是流动与连续的空间，看似随意的曲线穿插于空间的各个节点之中，模拟着时间在四维尺度上的展开…如果说赖特的古根海姆博物馆内化（是这么说吗？）的环状布局是对历史螺旋演进的投射，那么20世纪末在毕尔巴鄂猛然现形的西班牙古根海姆就应该是时间固化那一刻的宇宙形态。

       有人说“每一支腕表都是一座人类理性的博物馆”，多么迷人的比喻，我不由得推想这静微的“博物馆”背后隐藏着的是一位怎样伟大的建筑师，把时间的“模样”物化成一支腕表，使最抽象概念具体化…建筑师让﹒努维尔曾经在建筑作品使用了相机快门一样的由进光量控制的圆形钢窗，改变了建筑表皮（？）与室内空间的关系，同时实体化了“光明”， 之后让﹒努维尔在设计 “卡地亚当代艺术基金会”的时候更进一步希望打破空间的边界， 整座建筑被高度地“透明化”，墙与结构不再是某种围合的阻隔，而是光与时间穿过的媒介…同样的建筑师在这一刻不再是“壁垒”的建立者，而是未知空间的开启者…

       仔细审视卡地亚新一代的腕表Clé de Cartier，你会发现我上面所提到的有关时空与建筑的诸多概念都可以在它的身上得以印证， 在这座微型人类理性的博物馆中每一道曲线，都似乎是对过往无数人类智慧奇迹的回顾，而每一道直线都好像是“时间”永不停留的征程，表冠的形状正像一把钥匙，既能开启“博物馆“的大门，又可以将整个时空珍藏于内…