雅典表与中国的渊源，早在上世纪便可见一斑：1930年，瞿秋白先生曾将雅典表怀表典当为党费，赎回后由彭德怀先生在抗日战争中使用，现藏于中国人民革命军事博物馆；而民国第一版《辞海》“计时表”词条则记载“现今以瑞士国那丁（Nardin）公司制造者最佳”（“那丁”为雅典表彼时的译名）。跨越典籍与历史的双重注脚，让雅典表在中国语境中拥有独特的时间坐标——由此，当品牌把目光投向当代中国，所寻找的不仅是题材的共鸣，更是一种能够回应时代、拓宽视野的创作表达。

 左：《辞海》词条    右：中国人民革命军事博物馆藏雅典表怀表

    无独有偶，刘人岛先生，是中国当代少数真正完成“上天入海”实践的复合型艺术家。他提出并长期践行“大美术观”，横跨国画、书法、雕塑、陶艺与艺术理论，始终在山水、海洋与宇宙的尺度中，拓宽中国水墨在当代的可能性。他的艺术世界，本身就是一场从海洋出发、不断走向更辽阔疆域的远征。

 刘人岛先生

    刘人岛先生笔下的《观沧海》、《遥知海水傍天涨》等著名作品，并非对海景的简单摹写，而是对海洋灵魂的深刻捕捉。他洞悉“海性”，方能以水墨表现海的魂魄，使其作品充满了原始的生命力与涌动的张力。而这股力量的终极迸发，便是《浮云山霭莽苍苍》挣脱地心引力，于2005年随神舟六号载人飞船飞向宇宙，完成了艺术从“描绘天地”到“置身寰宇”的颠覆性一跃，这不仅是第一幅进入太空的中国画，更是一次人类精神从生命摇篮向无垠前沿的壮丽投射。

    回望180年历史，海之于雅典表，从来不只是背景，更是一条贯穿始终的线索：它关乎方向、尺度，也关乎在未知面前不断改写规则的勇气。因此，雅典表选择以《名扬四海》(Make Waves)为主题，与刘人岛先生开启共创——以“海”为共通的出发点，让双方在同一片辽阔想象中相遇，并将对海的理解与表达推向更当代的语境。

展出作品《人间四月天》

——以此，致所有未被定义的航程。